夜上海黄包车

1、阅读下面的文章，完成下列各题。 夜 行？

（1）作者用“夜行”作本文的线索，一线穿珠．写到了夜上海的“诸种色相”，写到了电车上乘客的神态和警察对人的态度，写到了对小铺子的观感，最后又表达了对黎明的期待，这些所见所想，都是以夜晚在上海的街上行走为线索来组织材料的．
（2）此句采用比喻的修辞，形象的写出了在看清了尘世的浮躁、粗糙和丑恶之后，内心橘兆归于平静，要正确的看待人生的善恶．

（3）①脱离了大手伍悔上海豪华、虚浮、欺诈、杀伐的古朴、自得的生活感悟． ②普通民众简陋的生活给人带来的一种亲切、宁静、平和之感．
,7,
阅读下面的文章，完成下列各题。

夜 行

柯 灵

①夜静，灯火阑珊，从热闹场中出来，踽踽独行，常感到一种微妙的喜悦。

②街上清冷，空远辽廓，仿佛在寂寞秋江，泛扁舟一叶；偶然有汽车飞驰而过，又使你想到掠过水面的沙鸥。而街角远处，交通灯的一点猩红，恰似一片天际飘坠的枫叶，孤零零地开在岸畔的雁来红。

③上海的白昼汹涌着生存竞争的激流，而罪恶的开花却常在黑夜。神秘的夜幕笼罩一切，但我们依然可以用想象的眼睛看到这人间天堂的诸种色相。跳舞场上这时必是最兴奋的一刻了，爵士乐缭绕在黝黯的灯光里，人影幢幢，假笑佯欢的，靠着舞客款款密语。出卖劳力的，横七竖八地倒在草棚里，无稽的梦揶揄似的来安慰他们了。多美，多幸福，那梦的王国！而有的却在梦里也仍然震慑于狞恶的脸相，流着冷汗从鞭挞中惊醒。做夜工的，正撑着沉沉下垂的眼皮，在嘈杂的机械声中忙碌。亡命与无赖也许正在干盗窃和掠夺的勾当，也许为了主子们的倾轧，正在黑暗中攫取对手的性命。也许有生活战场上的败北者，怀着末路的悲戚，委身于黄浦江的浊流，激起一阵小小的波浪以后，一切复归宁静。我们还可以看到，在灯光如豆的秘密所在，还有人为着崇高的理想，冒着生命的危险；他们中间不幸的，便在星月无光的郊外受着惨毒的死刑。……

④你可以这样想象，事实也正在这样搬演；但眼前展现的，却是一片平静。--人海滔天，红尘蔽日的上海，这是仅有的平静的一刻。

⑤烦嚣的空气使心情浮躁，繁复的人事使灵魂粗糙，丑恶的现实磨损了人的本性，只是到了这个时刻，才像暴风雨后经过澄滤的湖水，云影天光，透着宁静如镜的清澈。虽然路上人迹稀少，可是你绝不会因此感到寂寞。

⑥坐在清冷的末班电车上，常常只有三三两两晚归的乘客，神态逸豫，悠悠对坐，仿佛彼此莫逆于心，不劳辞费。卖票员闲闲地从车座底下拿出票款，一堆堆闪亮的银角，暗黄的铜板，耐心地点着数，预备进了厂就赶快交帐，回家休息。偶尔在无聊中闲谈起来，随随便便，仿佛大家本来就是相熟的朋友：卖票人与乘客在白天那种不必要的隔膜，此刻是烟消云散了。

⑦拖着空车的黄包车夫施施而行，巡捕静悄悄地站在警亭下，也不再对车夫怒目横眉，虎视眈眈。看到这种彼此相安，与世无争的境界，我常有一种莫名其妙的冲动，想跑上去跟他们攀谈几句，交换一点无垢的安慰，倾诉一点歆慕的心情。

⑧要是腹中空虚，可以随意跑进一家小铺子里去当一回座上客。铺子是小的，店堂湫隘腌[注]，花不了多少钱，却完全可以换得一饱。这里没有什么名贵西餐，满汉酒席，苏扬细点，山珍海馐，精致美味；但你去看看周围的食客，一碗牛肉汤，一碗阳春面，有的外加二两白干，浅斟细酌，品味着小市民式的餍足。面对那种悠然自得的神情，你会不由得从心里尝味到一种酸辛苦涩而又微甘的世味，同时想起那俗滥的诗句，真的是“万事不如杯在手，人生几见月当头？”

⑨浏览一下铺面的景色，又会 “别有一番滋味在心头”。古朴的陈设，油腻破旧的桌椅，蓝边大碗，寿字花的小酒盅，壁上威武的关公画像，砧板上雪亮的刀子，红色的牛肉，炉灶上熊熊的火光，在满是油污的伙计脸上闪烁，实大声洪的大声叫唤。……这光景会使你自然地想到《水浒》里描写的场面，恍惚回到了辽远的古代。

⑩尔虞我诈的机心暂时收敛了，残酷的杀伐挂起了短期的免战牌。

⑪夜深沉，上海这个巨人睡熟了，给了我们片刻的安静。但我们毕正期待的，不是这种扑朔迷离的幻境，而是那晨曦照耀的黎明。 一九三五年（选自《柯灵散文集》）【注】湫隘：（形容）低洼狭小。

（1）本文的线索是什么？请简要分析。

（2）联系上下文，赏析第⑤段画线句子：只是到了这个时刻，才像暴风雨后经过澄滤的湖水，云影天光，透着宁静如镜的清澈。

（3）作者浏览铺面，“别有一番滋味在心头”。请分析这是一种什么样的“滋味”。

2、城市暗处的流动霓虹——关于都市电影中“出租车”元素的研究

摘要

随着经济现代化的发展，都市化的城市发展正在倒逼出租车行业的发展。出租车作为城市中重要的文化形态，反映着一个城市在发展进程中的种种变化，可谓是城市一张无声的名片。现实中的出租车是流淌在城市内部的命脉，沟通着城市暗处的能量流动。影视作品中的出租车则往往作为独立的空间来进行叙事，出租车的内部空间介于隐私性与公共性之间游走，其独特的交通功能与现实意义造就了出租车在都市影像中的独特地位，扮演着反应一个城市关于内在的阶级差距、文化差异等内涵的重要角色。出租车司机也大多象征着内敛、沉郁的人物群像，发生在出租车内的故事也大都传奇或诡谲。文章将借助符号学，对于出租车这一物符号在影视作品中的叙述功能进亮慧弯行剖析，分析其背后隐藏的影像信息与情感所在。

关键词： 影像文本；符号学；出租车属性；《李米的猜想》

前言

现实生活中的出租车穿梭在城市的各个角落，联通了不同阶层、不同文化之间的交融。而出租车司机本身作为这个行业内的核心人员，也是一个城市基础力量中不可或缺的群体。因此在大多数都市电影中，出租车司机都跟随着城市发展的脚步出现在影像文本中。影像文本中的出租车作为一种物符号，承担着超越其本身在现实中所具有的客观属性，被人为地施加了更深层次的信息与情感，甚至在影视加工中，获得了超越其自身的空间沟通能力。平面的电影空间在出租车这一狭小但流通的空间内达成了交合，完成了电影的叙事。而出租车司机群体也因其在密闭空间中长时间工作而形成的压抑、疏离的群体形象，在影视中承担着沉重情感的寄托。

一、出租车进入影视元素的必然性

1、关于出租车的出现

第七版《现代汉语词典》中，出租车一词的含义是为供人临时雇佣的汽车，多按里程或时间收费。也叫出租汽车。早在18世纪，如果一个富有的英国人想进行一次短途旅游，他往往会雇用一辆单马双轮轻便车（cabriolet）。Cabriolet一词来源于一个法语动词，意思是“跳跃”。到了19世纪，人们开始用这个单词的缩略形式“cab”来指城市中专供出租的大型马车，现代人们常说的搭乘出租车（catching a cab）就是由此而来的。

通俗来说，出租车是一个可载人的公共服务车辆，有起步费、公里费、计时表。它穿梭在一个城市，无论白天黑夜，只要你需要它，向它挥挥手，就会有一辆车停在你面前，载你去想去的地方。

2、出租车在新中国的发展

在新中国成立前，出租车在民国时期早已有之，但是这个“车”所指的并非汽车，而是“黄包车”，即影视剧中常见的人力车。来来往往穿梭街头的黄包车是老舍笔下的"骆驼祥子"，也是在民国时代出租车的表现形式，更是最早最贴近出租车模式的城市交通。可以说，黄包车是现代出租车的"前世"，开启了中国出租车行业的发展史。1945年冬，国民党政府行政院指示交通部拟具废除人力车规划，1946年全国开始禁用黄包车。1955年，上海的最后一辆黄包车被送进了博物馆。 中华人民共和国成立后，三轮车取代了人力车，成了这一领域的主力。

新中国第一家名副其实的出租汽车公司，是于1951年创办的国营首都汽车公司，当时主要是为满足外事接待等活动的需要。1956年随着三大改造完成，民国时期遗存下来的私营出租车行业被纳入国家轨道，实现出租车全行业的公私合营，从此，开始了出租车行业的第一个“垄断”阶段。到解放前，中国的出租车业务一直在发展，但由于时代背景，国家风雨摇曳，饱受战火，人民贫苦，收入低微。并且在当时，国家根本没有成型的汽车的工业，国家所有的小轿车需要整车进口，成本高昂，因此价格也自然不菲。当时出租车一般都是采用预约的形式服务于社会的精英阶级，基本与普通民众无缘。 这一时期，普通群众基本不会使用出租车，一是成本高、价格贵，二是有公共汽车和自行车作为主流出行方式。因此，出租车以外宾、华侨等群体作为主要的服务对象。

3、“出租车元素”出现的必然性

出租车是都市的重要构成元素。自1907年第一个使用计程表的出租车出现在纽约市街头以来，出租车永不停息地穿行在世界各都市的大街小巷，同城市人的生活如影相随。百年来, 纽约市的出租车司机换了一批又一批, 但出租车却碧胡永不停息地穿行在纽约的大街小巷, 与纽约人的生活如影相随, 俨然成为纽约和其他大城市生活中的恒定现象。但与出租车的无所不在相反, 每日被禁锢在方向盘后的出租车司机却在敬闷纽约这个繁华的大都市中忍受着难以言状的孤独;他们的所思所想以及他们的历史也很少受人关注, 成为纽约历史上被遗忘的社会群体。对于城市文化研究来说，出租车的历史和再现具有“管中窥豹”的意义：某种程度上，出租车及其产业的变迁是城市发展的缩影。

二、“物符号”在影像中的存在意义

“电影符号是对现实生活或想象世界的一种仿像和模拟，通过视觉、听觉等感官媒介，给予符号以意义。”。“物符号”在影像文本中起着举足轻重的作用，对于使受众通过对这些符号的解读从而理解影像表达的深层内在含义有着重要影响。影像能够传达情感和信息并不只靠宏大的全景，而是经常需要将隐含的信息寄托在零碎的“物符号”上。人是进行符号活动的动物，符号承载着人的发展历史，对人类系统的知识和经验进行传承。符号在某种程度上可以超越其表象所具有的信息，能够对客体形成理性分析与判断，得出深层结论。

电影在符号学中是一种拥有特定类别的独特文化，其聚合成一个庞大的综合符号系统，即电影符号学。电影符号学诞生在结构主义符号学和语言符号学的基础上，形成于20世纪60年代。麦茨认为电影是电影创作者所创立的一种具有约定性和结构规律的符号体系，创作者遵循某种“约定俗成的准则”才能创作出能够被观众正确解码的电影作品。

符号学的关键, 是能指对于所指的意义转换, 就影像而言, 不再是单纯意义上的呈现物, 而是意义表现的介质——信息载体。 剖析一个符号，其第一层次要了解的是它的现实意义、表层含义。这一层含义是该符号在现实里拥有的客观属性。能够在影像文本中承担独特意义的物符号在现实中基本都能够捕捉到其现实意义。物符号的第二层意义，是由人加之在其身上的主观认知。这种认知需要结合施加者所接收的文化教育、观影者所处的文化环境来具体分析。符号在影视作品里是表达意义的重要载体，解读具体符号内涵的具体意义，对于分析电影中的人物、镜头、细节等以及梳理电影中的人物关系、情感走向和符号表达具有重要作用，从而挖掘影片中的深层涵义，进一步感受影像的内在之美。

三、“出租车”作为影像符号的特性意义

1、“出租车电影”的定义

在所有的艺术形式中，19世纪末诞生的电影成为时间上同出租车并行发展的现代技术与媒介；电影和出租车都见证和参与了城市现代性的建构。也正因如此，穿街走巷的出租车成为“都市电影”中常见的题材和元素。在这一方狭小的空间内外，出租司机和乘客演绎着爱恨情仇、人生百态；而这些出租车的故事和影像也成为都市文化的重要组成部分。众多电影借由出租司机的故事，思考了不同国家地区在城市化发展过程中的社会语境、政治经济背景、文化建构等议题。在这些作品中，作为主人公的司机具有共同的性格特征，即孤独、压抑和疏离。这一方面来自于其阶级等方面的身份特征，以及特定的历史背景与社会环境，另一方面也源自出租司机的职业特征与工作性质。

2、出租车的叙述功能

随着市场经济的发展与人民生活水品的提高，都市化进程的加快在催动着无数行业或发展、或日渐衰败。出租车行业在现实中便是这样一个被城市化的潮水裹挟着前进的行业。可以肯定的是，无论是现实中出租车行业的发展历程，或是在影像文字中出现的出租车符号，都参与与见证着一个城市都市化发展的建设。因此，出租车成为了都市电影中格外常见的影像“物符号”。都市中的种种意象“符号”将出租车与其他元素沟通起来，种种符号构成了都市景观深层次的文化内涵。

都市电影中的生存空间，包含着城市背景、社会文化、人与人之间的沟通及交通工具。电影中的空间被不同种类的符号划分，例如住宅、例如人际关系、又例如交通。“出租车”这一“物符号”在其中无疑起到了担当多种身份的功能。从属性上看，出租车属于公共交通工具，沟通着一个城市内部能量的流通。每日数不清的人流往来在出租车上完成。但从影像文本中看，出租车将空间划分为游走在私密与公共暧昧交界处。往前一步是出租车司机终日拘禁在狭小空间的压抑与封闭，往后一步是出租车司机与流动不息的乘客一刻不息的交往。

影像文本与现实的真实生活相比总是会多少进行艺术性加工，电影中的空间划分因此也并不总是依照现实生活中一比一呈现。荧幕上展现的空间是平面的，因此在影像处理中常常会使用多个空间联合叙述来展开叙事。在出租车电影中，出租车所具有的人员流动属性使其具备了完美的串联多个空间展开叙述的意义。这种立体叙事让观众透过不同空间看到了不同阶层、不同文化之间的对话，以及一个城市独特的内涵。在同一个电影和银幕里穿插着多个时空，反映了一个都市多层面的故事和场景，这使得电影运用自身多样化的表现形式组成不同时空下的都市空间影像，也引发了观众在欣赏到都市空间各种时期的多重感受。

3、出租车电影的生存环境

世界电影史上以出租车为表现重点或以出租车司机为主人公的电影很多，不同国家地区、不同时期的历史语境决定了这些电影内涵表达的不同。这其中包括马丁·斯科塞斯导演的新好莱坞电影代表作《出租车司机》（1976）、波兰导演基耶斯洛夫斯基的《十诫之杀人》（1988）、法国导演吕克·贝松的《疯狂出租车》（1998）以及伊朗导演阿巴斯的《十》（2004）。相对世界电影史，中国当代出租车题材的电影就显得稀少了起来。近些年以来才出现了几部以出租司机作为主人公的电影：宁瀛导演的《夏日暖洋洋》（2000）、张一白导演的《夜·上海》（2007）、曹保平导演的《李米的猜想》（2008）、张江南导演的《午夜出租车》（2010）等。这些出租车题材的电影以都市叙事呈现中国当代城市化在阶层、意识形态以及文化认同等方面的表现。当代电影借由出租车影像与视角完成了对当代都市生活的叙事与体感。

美国的《出租车时代》杂志曾将出租车司机的精神状态称为“的哥焦虑症”，并总结了这种症状的表现特征：长期焦虑、精力过度集中，神经高度紧张；不仅对傲慢的乘客惟命是从，而且要遭受各种冷嘲热讽和难堪。除此之外，美国社会也常用“妄想者”来指称出租车司机，这一术语混合了自负、虚幻、孤独、个人主义、缺乏技术、与社会脱节、无稳定收入等特征，体现出美国人对公路和旅程的特殊感情。

四、以《李米的猜想》为例，分析出租车的叙述功能

《李米的猜想》讲述女出租车司机李米四年来苦苦寻找和等待失踪男友的故事。影片开头以开着出租车的李米念出的一串毫无规律的的数字开始，随后车子驶进了城市的夜色里，瞬间把人拉入了大卫林奇式的诡异梦境之中。

此时的镜头运用了交叉剪辑的方式自由切换，实际上是在无形之中使这些人产生某种联系，安排得十分巧妙。李米作为出租车司机，车内的乘客与她本应只有片面之交。而导演运用蒙太奇手法将李米本身作为支点，和这些毫无关联的乘客串联起来。乘客似听非听，只有李米独自神经质地讲述她的故事。出租车在此时起到了容器的作用，强硬地将乘客与观众捆绑在这个空间内聆听李米的讲述。

电影的存在形态取决于叙事的刺激时间与表现空间。假若事件长时间的流动变化可通过时空来达到目的性的动态行为, 那么叙事的动态行为必定与时空有一定的数量关系。电影的有限时间要求主要人物重叠、集中, 并且通过矛盾冲突彰显人物之间内在差异，创造人物活动的叙事时空。在这种流变的有限时间和无限空间中，电影叙事可分为两种形态：一是稳定叙事，为连续生活段落，并不打断时空建构, 即在连续性的时间流变里，形成客观叙事表现空间；二是动态叙事，在重建时空顺序的同时结构故事，即在周期性的时间流变内，并不破坏叙事链条，却因叙事时空断裂造成连锁反应，形成主观叙事表现空间。

镜头以内反拍、外反拍、齐轴、平行等不同角度拍摄车内的世界，明与暗的快速切换给人以极大的视觉冲击。快速剪切的蒙太奇镜头中乘客不断变换，只有李米的故事是完整的，观众随着李米进入了她的臆想，引起了强烈的猎奇心理。然而，伴随着诡异风格的画外音，观众能够透过出租车窗看到外面鬼魅般的世界：车窗外被速度被放到极慢的行人、摩托车和自行车，画面也被处理成模糊不清，影影绰绰地晃动着。车外的一切都变成曈曈鬼影。

这一段落利用蒙太奇剪切将车内外的世界区分开，模糊与清晰的两种影像、正常与放慢的两种速度象征了李米的主观精神状态同真实世界的格格不入。聆听、笑声、依偎、香烟等因素强化了这种疏离感。当然，李米臆想症的人物设置灵感更多来源于斯科塞斯导演的《出租车司机》，影片中的司机拉维斯患有严重的失眠和臆想症，这主要来自于越南战争的后遗创伤（拉维斯是越战退伍军人）和存在主义思潮的影响，也借此再现了当时纽约的阶级差异、政治腐败与人情冷漠；而李米的臆想症主要来自于个人爱情经历的创伤，却也从侧面隐喻了中国都市化进程中不同阶层、性别和社会地位人群之间某种程度上的沟通障碍。

在《李米的猜想》一片中，出租车承担着划分李米的精神臆想世界和现实世界的分割线角色，车上的乘客在这一刻淡化了存在，加强了出租车这一密闭空间的作用，甚至可以说是在李米的精神世界外再裹上一层捉摸不清的蝉蛹。而在此片中也将出租车司机密闭压抑的情感世界无限放大，让人深感沉闷。

结论

相较现实生活中出租车单纯地划分出车内外的空间而言，影视作品中的出租车更多地承担了一种沟通各个不同时空的影像责任。沟通司机个人的内心世界、沟通司机与乘客之间流动不息的交流、沟通不同阶级、不同文化的乘客间可能存在的故事联系，这是影像文本中出租车作为物符号所具有的、脱离表层客观价值而存在的意义。而出租车司机则大多数时间扮演着一个疏离、压抑的群像，这种压抑着的群体共通特征是大部分文艺作品中对于隐含的、不便一股脑爆发在观众面前、适合反复品味的情感的最好载体。

3、平江路的故事

      提及江南，小桥流水人家。乌镇、周庄、同里这些都是我们不陌生的，但平江路却是老苏州人的心灵休憩之地，像一个含蓄内敛的姑娘，安静地呆在那里。

  　  平江路，它是苏州的一条历史文化老街，是一条沿河的小路。宋元时苏州又名平江，所以以此命名平江路，它堪称古城的一个缩影。

　  　初到平江路，还是炎炎六月，心情有些倦怠懒散，走马观花般地，没有留意驻足那些林林总总的别致店铺。猛掘第一次就这样匆匆，去“转角遇到猫”撸了一只可爱的棕色加菲猫、吃了苏州的特色小吃—桂花赤豆小圆子粥和桂花老知嫌鸡头米，不得不承认，苏州的小吃都十分诗意古典，我独爱桂花的芬芳馥郁，气味淡雅，弥漫在这狭窄悠长的街巷中...

我知道，故事未完待续...

第二次到平江路，已经是苏州的梅雨季，天气阴湿湿地，小雨丝丝，很是舒爽，悠闲地漫步在平江路上，雨敲打着青石板路，不由得想到戴望舒的《雨巷》，“撑着油纸伞，独自彷徨在雨巷，那如丁香一般地结着愁怨的姑娘...”平江路上有一家油纸伞店，不同尺寸、不同图案，排列着挂在店铺前的檐廊上，很是添色增彩。记得去年还在咸阳念大四时，因着对油纸伞的喜爱，从网上买的纸质青花瓷式样的油纸伞，拿到西安城墙上各种摆拍的情景，依稀浮现...

在平江路上，有很多家苏式旗袍店，有些旗袍上缝缀有苏绣，感觉各式各样的旗袍都会让人着迷地眼花缭乱，想象着自己是民国时代的女学生，穿着素雅的旗袍撑着油纸伞，等着电车...因着这种向往，便在平江路拍了一组油纸伞主题的照片，那是缀着蒲公英图案的淡黄色上衣和咖啡色长裙，摄影师拍完我很是满意。或许，我会在苏州这隅静土呆一辈子，守望姑苏四季，穿不同式样的旗袍来记录岁月的光影，给自己一个优雅的回忆...

      去年来苏州，我去了山塘街那家“猫的天空之城”，像一个猫窝一般的形状，安静而温暖，如今，山塘街的那家猫空店已经拆迁，回忆不觉涌上心扉。索性平江路还有一家“猫的天空之城”，也颇具苏州的本土特色，古典的房屋院落，店铺前是一如既往地猫空主题特色情景：一只漆着红色的邮寄信箱，一把蓝色的躺椅、一个绘着“苏州猫空丁香店字样”的路标...

走在平江路交叉的那些小巷，如钮家巷、丁香巷，总会看到手绘在里弄墙上的水墨江南画，十分写意...

  　 平江路的故事愈来愈完整了，我不断地挖掘，不断地驻足停留，仿佛每去一次会有不同的理解与发现....

平江路的夜晚，散发着优雅的情怀。

昆曲、评弹是苏州的特色，吴侬软语余音缭绕，可能在平江路听到最多次的评弹曲子就是那一首《秦淮景》“我有一段情呀，唱给诸公听...”，是电影《金陵十三钗》的插曲。最经典的昆曲剧目是汤显祖的《牡丹亭》，描述了杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，那句题词“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”成为了一种经典。

最后的闺秀张允和先生贴切地将昆曲比作江南的枫叶。在平江路有一家昆曲博物馆，每天各个时间段都会有几场昆曲评弹小剧场。因着不了解昆曲，想瞻仰一下，所以有天我等了一个小时钟头，买了晚上七点半场，幸运的是演出的剧目有《牡丹亭》，而且可以亲自看到昆曲老师在台上画戏曲妆，那施粉黛的娴熟技艺，让人惊艳，可以一睹戏曲妆的风采。当晚，我脑中一直蹦着“粉墨春秋”四个字，也明白了“粉墨春秋”的含义。

我自诩侍手是个民国情怀浓厚的人。在西安东郊有一个白鹿原影视城，里面建了一条民国街，那条民国街的样子完全是民国剧中最经典的场景：有轨电车上放着“夜上海”、八角洋行旁竖着黄包车。

而在平江路，也有一家民国胭脂店，名曰“摩登红人”，是民国时期老上海的胭脂品牌，这家店铺里不仅摆放着老式复古的留声机，留声机里缓缓放映着周璇的歌，而且每盒胭脂都画着民国月份牌，也许这家店铺做的就是一种情怀。

平江路是诗意的，丰富的，来了一定要坐一坐黄包车，品一品姑苏的传统糕点，尝一尝花园饼屋的乳酪包，荡一荡河上的摇橹船，有船娘摇着船桨为你歌唱...捡一个闲暇的傍晚，观观棋，品品桃花酿...

粉墙黛瓦，小桥流水，我愿走过平江路的春夏秋冬。

平江路是一首永远读不完的诗...

                                               

                                           

                     

4、求特别励志的文章

因为穷，所以才要活得更丰盛
文/闫晓雨
我有很多辆跑车，每日一换，几乎没有重复过。
但我最喜欢的是那辆墨绿色豪华敞篷跑车，马力十足，容纳性又高，内部所配饰的座椅均以手工定制绒毯辅勉华表。驰骋在帝都11点过后的街道上，整个夏天的气味和温度都能随之呼啸翩翩，把手伸出窗外，晃动起来，感觉自己就像翻滚在世纪海浪边上的一枚贝壳，仰面是光，低头吻潮，那滋味甭提有多惬意了。
连呼吸，都满满是一股松露自然发酵出的甜美感。
“嗨，姑娘，到家了。”
耳边亲切的话语打断幻想，我笑笑，熟练划开背后包的反转夹层，不多不少，捏出五个硬币，递给了老伯。
是的，这就是我最钟爱的跑车，比Uber更方便，比神州专车更周到细微。它总是风雨无阻，以守护者的忠诚姿态停在地铁口，为我们这些住在五环城乡结合部的劳苦大众所提供温暖服务，从地铁到小区的七分钟路程，司机老伯会陪你唠嗑吐槽，过路炒湖南米粉的大妈会抛来带有自家方言的微笑，什么都不要想，只需五块钱，包你非常爽。
该跑车有一个好听的名字，叫“小蹦蹦”。
哦，这么专业的词语，可能你并没有听过，那我用另外几个通俗易懂的字来解释就是：短途人力三轮车。搁在民国时期，大概就是夜上海百乐门霓虹阑珊下的黄包车，才子佳人，晚风徐面，顺着各家弄堂来回几圈也能捡点小便宜。
老伯哆哆嗦嗦和我说话，脸上如沟壑般的皱纹却仍爬满笑意。
这是我最喜欢那辆墨绿色跑车的所有者，一位来自东北戈壁却心怀南方沙砾般细腻的中年男子，车厢里经常轮番放着二人转和昆曲，灰色棉衫，头发油腻，握着车把的双手上隐约露出斑点，估摸着是做父亲的年纪，形象却浮现出爷爷辈的沧桑。横看竖看都让我不由想起中学时代课本里鲁迅先生笔下，那些穷困潦倒为生活讨生计的可怜人。
同是天涯穷光蛋，何愁前路无知己。每次坐在老伯的车上，我都有种说不出的亲切感。
外地人在北京生存太困难了，不论温饱，无殃优越与偏见，这座城市天然孕育着干巴巴的现实种子，处处张扬着刀枪不入的坚硬凛冽。那些千里迢迢跋山涉水选择来这里扎根的人儿呀，哪一个不是拼尽全力，哪一个不是破釜沉舟，哪一个不是故左而失右，在归属感里湮没掉存在感，为原本吹弹可破的生活覆上层钢铁霜。有时候，脊告连我这种年轻人也会望而生畏，何况是老伯，拖家带口还没有五险一金保障的老伯。
老伯有个儿子，七八岁的模樱团明样，很可爱，白白胖胖，叮叮当当，说起话来嘴里跟含着风铃一样，让人心情愉悦。去年冬天的时候，他和老伯一起迎着或迟冷风晓月出车，脸蛋都活生生被冻出了高原红。
“家里人都得出去务工，没人照料他，只好带着一起来拉活儿。”
“他，不上学吗？”
“户口限制，上不了。再说就算有机会也得先把学费赚够，我啊，得再接再厉！”老伯呵呵笑，把车里放的低音炮声音开大了不少… …
尼采说人的内心就像树一样，越是向往高处的光亮，它的根就越要向下，向泥土，向黑暗的深处。老伯却总是和哲人的道理对着干，没钱吃大餐也在努力微笑，没钱换新衣也要精神抖擞，没钱买iphone6也会拿出翻盖手机给大家看儿子大笑的屏保，明明白白的穷，实实在在的帅，认识得越久，越觉得他像一个“丢掉激愤的自由主义者”。毫不牵强，生性随放，却时常把感恩挂在心上。上面那段对话的半年后，某天照常踏上我的豪华跑车，竟意外发现那扇小小的窗户上贴了张A4纸，大大三个字“感谢信”，下面还附有小男孩举着奖状的一张照片。原来在很多乘客的捐款和热心联络下，老伯的儿子终于可以上学了，孩子的事情一朝落地，大人的心就褶皱全无。
老伯更加整天笑眯眯的，照旧喜欢在拉活的时候和顾客唠嗑，聊天，充当精神导师，言语之间那份坦然比昨昔更为笃实。前几日我冒冒失失坐老伯车去附近的朋友家，结果钱没带够，傻了眼。
老伯倒大方的很，善意挥挥手，示意不要了。
“那怎么行，您也不容易啊。”
“有啥不容易的！穷归穷，做人还是要开心嘛。载你我开心，要有需要我待会再送你回去？”
我不好意思回头笑笑，道了声谢，继续前行，心里某盏油灯倏忽之间就被燃亮。我们常常抱怨工资少、房租高，却忘记上天赐予我们悠长年华时的最初意义，大抵是要警醒世人用努力博取愉悦，用善良拥抱冷眼，用精神超脱摆脱物质困扰，而不是假定制约出一条和生命背道而驰的评判准则。有部电影里的台词说得好：穷，不是看你口袋里面有多少，而是说你心里面有多少。
富有是一种聚合，贫穷是一种发散。
在缩紧生活密度与拉长思维信念中，我们牺牲掉求证过程，任何民主光亮都不会一蹴而就。
贫穷不是为了考验和雄辩，而是为了思考和平衡，通过一种空旷形态来启发生活的更多可能性。没有钱买偶像的演唱会门票，不如去798看看许多免费画展。没有钱给女朋友奉上闪亮钻戒，不如捧着月色写封小小情诗。没有钱为爸爸妈妈买房看病表孝心，那就抽个节假日，买张硬座荡回去，三两青禾酒，双筷蘸籽油，陪他们吃顿简单家常饭。
存在即合理，年轻人呀，不要永远只有埋怨的勇气，而忽略觉醒的能力。
如果你不想这么一直穷下去，那么请你，先把自己丰盛起来，说不准泡面也能吃出鲍鱼熊掌的味道嘞。（来源：人民日报）
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5、秒杀香港，碾压东京，民国时期的上海究竟有多繁华？

就像歌词中所写的那样，夜上海，夜上海，你是一座不夜城，歌舞升平。民国时期的上海可以说是当时中国最为繁华的城市。即便到了今天，上海无论是从总体经济水平还是其发展程度以及返哗掘在世界上的影响力都是在中国领先的。而且上海也漏核是中国面积最大的一座城市。在民国时期上海更是被称为东方夜巴黎。单单从这几方面我们就能够看出上海在民国的时候是怎样一派繁荣的景象。
说到汽车，现在看起来也许稀松平常，但是在民国时期汽车那可是稀罕物，而上海作为当时中国汽车保有量最大的城市。可以说从这一方面来讲，上海就已经领先了当时中国绝大部分的城市。也许在当时中国其他城市所穿行在大街小巷的还是黄包车，而这个时候汽车已经在上海略有普及了芦卜。从影视作品当中我们可以看到，在民国时期的上海，除了高楼林立以外，也有类似于我们现在的公交车。这一点可以说是领先于当时中国几乎所有的城市的。
而被誉为上海最后一位名媛的严幼韵，曾经就有着自己的一辆汽车，并且每天都开着自己的汽车去学校读书。可以说在当时上海这座城市就已经开始走向国际化，走向现代化，并且在这个道路上正在飞速发展。同时，当时的上海也是一座开放而又包容的城市。可能是由于外来文化的影响，当时上海除了中国人的身影以外，也充满着其他国家的身影，无论是日本法国还是英国这些国家在上海都有出现。
并且当时上海的码头也是人来人往，络绎不绝其繁华程度就像现在上海的码头一样，依然是全国最繁荣的码头之一。可以说在发展这一层面上，上海这一座城市走在了中国绝大多数城市的前面。

6、触动了我的心作文

在日复一日的学习、工作或生活中，大家都接触过作文吧，借助作文人们可以反映客观事物、表达思想感情、传递知识信息。怎么写作文才能避免踩雷呢？下面是我为大家收集的触动了我的心作文（通用6篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

触动了我的心作文1

外清风拂过，一片树叶悄然落下，在半空中划出迷人的弧影。这落叶，让我陷入了深深地思考。

落叶归根，万事万物都会有一个归宿，人也是如此。从无形中来，也将会回到无形中去……·

这是一个深秋的时节，是有些生命结束的时候。我竟然有些不舍和眷恋。看着那翩翩落叶，随风消失在枝头，我竟然有一种冲动。真的很想伸手抓住它，去漏蠢纳用我的情我的爱把它挽留。但是，我却不能。是我无能为力，还是我根本就不忍心打破它逝去时的那份和谐，那种安静。

最终，它还是落下了，消失在我充满渴望的视线里返没；消失在我眼睛看不到的地方；消失在那片祥和的土地上。也许这一刻，他那份沸腾的心终于可以平静下来了吧！它并没有死，而是活在我的心灵的深处。它的逝去，让我看到了奉献的精神。“落红不是无情物，化作春泥更护花。”它是把自己化作养料；化作爱；化作雨露；去滋润新的生命。

叶的落下，是风的追求，还是树的不挽留？或许，它不该过早的凋零，但是生命就是这样。

生命如此的脆弱，正如那随风飘零的的树叶。地震、雪灾……他们让生命变得如此的脆弱，那一个个逝去的生命呀！我们又如何去挽留呢？只有紧抱双手，深深地为他们祈祷。病魔、时间夺走的那一个个可贵的生命呀！我们挽留不了。他们就如同这落叶，消失在我们看不到的地方。

不必伤心，不必流泪。这就是生命的轮回，或早或晚，都有它的价值。我们应该庆幸的是，没有白白地走这一遭。时间的长河上会留下了我们的足迹。轻轻地走，正如轻轻的来，不带走任何东西，只是把自己奉献个这个世界，为它增资添彩

生、死，并不可怕。可怕的是你在这个世界上没有留下点什么？

触动了我的心作文2

一句简单的话语，一次小小的帮助，都可能触动某一个人的心灵。使人为之震撼。一次小小的关怀使人们倍感温暖，生活之中总有一些事情，也许是小小的事情，就会触动了你的心灵。

在我的生活之中有一位平凡的像天使般的人。他就是我的朋友。

也许那只是一句浅显易懂的话，但是可能包含着无尽的真情和哲理。

那是一次分数与考试。那一次也许只是失误，但毕竟是考砸了。我那和支离破碎的'梦和残酷的现实并且迈着沉重的步伐向家走去了。我突然遇见了他。他向我跳来。我没有搭理他。他反而来追我。问我怎么了。我骂了他。他眼珠一转，再一看我的表情好象猜透了我的人，走了。竟唱起来。有人考不好，回家就要挨打了。我听了火冒三丈，但又唱，人非圣贤，孰能无过。谁都有失败，又都有成功。但是不能因失败而衰落。因成功而骄傲。只要诚实面对。我豁然开朗。望了他一眼。也笑了。挺胸走回了家。父母并没有责骂我。从此，我便与他交流。他也怪，我们俩一下子就成为好朋友，而且是无话不说的好朋友。两方家长也因此走动了起来。

有一次。我见到他与朋友分离。他不愁。而笑容可掬地送走他，："朋友，记住，你要去大城市是为你好。好好学习，只要我们有缘。何时都可能相见。好朋友并不是意味着成天在一起，而是心系一处。"我心想；好一个心系一处。我们决不能只看表面现象，而要交心。这一句话，九个字，给予了我心灵上极大的震撼，是他拨正了我交友的风帆。使我同当头一棒。彻底醒悟。我以前认为那些给予你好处的朋友是朋友。而那写则不是。良药苦口利于病。忠言逆耳利于行。我不由得更为称赞。如今，我们已经分开几年了。但我认为我依旧能看清他的容貌。

我为有这样的朋友感到自豪和骄傲。

触动了我的心作文3

“来，你来回答！”这位新老师说。我被迫站了起来，回答说：“这篇课文表达了作者作者作者的……”我站起来吞吞吐吐地说了半天，一个问题也没回答出来。奇怪的是，这位老师没有不高兴，而是耐心地跟我们详细地解说着，致此以后，我对这个老师就有点感兴趣，想试试他的耐性到底有多好。

从此以后，我天天盼望着上语文课。在语文课上，我基本上每堂课上的每一个问题都积极举手发言，开始那老师常常点我的名回答问题，我学习成绩唰地一下飞到全班第一名，自从我考了第一名之后，老师给我感档稿觉就是不大理会我了。

从此，我对语文渐渐厌恶了。老师上课不点我回答问题了，我也不太在意老师了，上课和别人说闲话、玩，不久，学习成绩落得很快，变成全班的倒数十几名。有一次考完试，要开家长会，语文老师叫我同妈妈一起来，我便不耐闲地说：“开家长会我来干什么？”老师没有回答我，只是叫我来，我很不高兴，因为晚上有我最爱看的动画片《唐老鸭和米老鼠》，我在离开办公室之前，留给了老师一个“切”字，不知是他没听见还是什么原因，他没有理会我。到晚上， 他把我叫开，在办公室与我谈话。他说：“你是个不错的学生，老师也比较喜欢你，可是你近段时间的举动，让我不得不批评你。上课自以为是，跟别人讲闲话，老师在讲台上讲得辛辛苦苦，你却不听，你是不是很会了，很会也不至于考个不及格……”老师当晚骂我，当时我虽然表情上显示出很后悔，但心里却很恨他。开完家长会，妈妈看见我两只眼睛红红的，但是她并没有问什么，好像她已经明白了什么似的。

经过几天我的反复反醒，我终于明白是自己错了，终于领悟到了老师的用心良苦。当天，我就去办公室给老师道歉，也不知道当时哪来的勇气，只是一个劲儿地往前冲。老师接受了我的道歉，并鼓励我好好学，他说他相信我一定会成功。从此以后，我又回到了从前的我，主课又认真起来，学习又上去了。正是由于老师那一夜的教训，才使我现在对语文越来越有兴趣，才使我现在处于A层班。

老师，正是你那份师恩，才使我对生活有了更多的了解。师恩，触动了我的心灵，使我在学习的阶梯上又踏上了新的一步。

触动了我的心作文4

冬阳似乎总是那么吝啬，总是闷声不响地躲在云层里，偶尔才把这微乎其微的热量洒向人间，他是像我们一样害羞私？那为什么夏阳又如此热情呢？亦或许他是像我们一样害羞呢？

冬阳似乎总是刻意把自己隐蔽，他没有春阳的柔声细语，没有夏阳的豪迈奔放，更没有秋阳的烦躁多动，他有着智者的深沉与成熟，以及独特的魅力。曾经天真地以为自己读懂了冬阳的睿智与深沉，直到那次才发现原来冬阳的语言如此灵动，富有诗意，而自己只不过是牛顿所说：“我只是个在海边捡贝壳的孩子。”那次，我像往常一样在阳光海中散步，走累了，我坐在失去生机的枯草上。

闭上眼睛，用我不被衣服包裹的肌肤感受它的存在，有一点灼烧的感觉，它让我的思绪放纵成一匹野马，穿过这暖暖的太阳飞到十六世纪的法国，看看雨果笔下的巴黎圣母院，看副教主的阴险狡诈；到九命乌感受俞在宇和他母亲的伟大亲情，看那催人泪下的场景；到美国去看看林肯的一生……

风过，有点冷，然后睁开眼，站起来，只觉头有点昏，似醉了一般，好一会儿回到现实。朝前走，低着头，尽可能多接受一缕阳光，只一上坡，满田的绿色都迫不及待地映入我的眼帘，青翠欲滴的麦苗在暖暖的阳光海中显得格外精神。一层又一层地波浪向前逼近，似乎马上就要到坡边了，然而波浪的那边却是整齐的地平线……

“啾啾”不知何时，麦田边的树上已站满了麻雀，它们正在歌唱冬阳呢！我依旧望着远方的麦浪，聆听着麻雀的嗓音……

冬阳用他平凡的话语把我震撼了，用他睿智的眼神向我示意……

触动了我的心作文5

黄包车，电车轨道，东方明珠，人民广场……这些事物来自不同的时代，却令我想到一个触动人心的地方——上海。

上海——一个东西方文化交融的城市。承载着厚重历史的你并不过于传统，反而是一个走在时尚前端的城市。行走在你的大街小巷里，仿佛像是在时光中游走一样，勾起我无尽的遐想。

提起上海最新潮时尚的地方，总有一条繁华的商业街浮现在脑海里，那便是步行街了。

一条十分宽敞的、洁净的铺着平整石砖的大街上，总有摩肩接踵的人群络绎不绝。人们的脚步时而快，时而慢，商店如群蚁排衙般整齐地罗列在宽敞的大街两旁，过往的顾客络绎不绝，商铺的叫卖声一声比一声高。高大华丽的大厦矗立在群群店铺中，显得格外引人注目。听！丝丝悠扬的音乐夹杂在杂乱的交谈声与脚步声中，如股股清泉令人心旷神怡，那便是洋楼上的小提琴手的杰作。那音乐能治愈人的心灵！当黑夜慢慢沁入湛蓝的天空，夜上海才刚刚开始。黄昏中的步行街突然亮了起来，这时，才是真正的，灯红酒绿的夜上海了！店铺大大的招牌各式各样，独具一格；高楼上的霓虹灯五光十色，绚丽多彩；大大小小的餐厅飘着诱惑口舌的香气，人群中的谈笑声此起彼伏……隐隐约约中，仿佛看到了曾经的“上海滩”。车夫们拖着一辆辆黄包车在路边说着闲话或者拖着雇主拼命奔跑，一家家夜总会里灯红酒绿，歌舞升平；大大的霓虹灯招牌五彩缤纷，街上隐约飘荡着若有若无的歌声……上海，你变了，你又没变……

上海，一个承载着文化历史的城市。可曾经，你也伤痕累累：外国的侵略者曾无情地分割你的身体，作为租界；他们也曾残忍地屠杀你的人民，毁坏你的建筑；他们曾持枪耍刀，抢夺手无寸铁的老百姓的血汗钱；他们还曾纵火烧毁民房，把老百姓赶出家园……但上海并没有打算任人宰割：第一次鸦片战争，是上海为使鸦片不再残害人民而抗击英国的战争；淞沪会战，是上海主动反击的战役，是整个中日战争中进行的规模最大、战斗最惨烈的一场战役；北伐战争期间，上海工人阶级为推翻北洋军阀的反动统治，举行了三次武装起义。……这些事件，使上海向世界证明：我们不会任人宰割，我们也不会任人统治！

上海，你像一个饱经沧桑的老人，曾忍辱负重；但你却不老，时时刻刻走在世界的前沿。上海，我永不会忘记你！因为，你已经触动了我的心灵。

触动了我的心作文6

那一件事，那一个人，触动了我的心灵。

——题记

友谊是一片洁白的云朵，点缀了一片蓝天。友谊是一缕温暖的阳光，照亮了世间万物。

“同学们，接下来我们测长跑，请做好热身运动”。啊？长跑！我的上帝呀！800米对我来说简直是遥不可及的。

我能跑二百米都是谢天谢地的了，但万幸的是我的好闺蜜汤，答应我说跟我一起跑。

热身完了，接下来就要开始跑了，我的心怦怦直跳。“预备，跑！”随着老师的一声令下，我们如离弦之箭般冲了出去。

第一圈，我跑的还不错，可到了第二圈，我就开始体力不支了，跑得越来越慢，最后我和她走了一小段。恢复了点体力后，我们成功的跑完了第二圈，可还有两圈呢，我已经累得气喘吁吁，上接不接下气了！我的腿，如灌满了铅一样的沉重，但这时她对我说：“加油！我相信你可以的。”我听了这句话，瞬间有力气了，和她顺利的跑完了第三圈。

我实在没力气了，恨不得直接瘫坐在地上，我跟汤说：“你先跑吧，我会拖累你的。”她却严肃的说：“我是不会丢下伙伴自己走的！”说着拉着我的手继续跑。也许是她句话，给了我坚持下来的勇气和动力，被她一步一步地拉着我到达了终点。

其实以她的速度，起码能跑前几名的，可她丢下了成绩，选择了友谊。这件事应召了一句俗语：友谊第一，比赛第二。我认为，的确如此。

这份友谊，如一缕和煦的春风般，温暖了我，触动了我的心灵。