夜上海黃包車

1、閱讀下面的文章，完成下列各題。 夜 行？

（1）作者用「夜行」作本文的線索，一線穿珠．寫到了夜上海的「諸種色相」，寫到了電車上乘客的神態和警察對人的態度，寫到了對小鋪子的觀感，最後又表達了對黎明的期待，這些所見所想，都是以夜晚在上海的街上行走為線索來組織材料的．
（2）此句採用比喻的修辭，形象的寫出了在看清了塵世的浮躁、粗糙和丑惡之後，內心橘兆歸於平靜，要正確的看待人生的善惡．

（3）①脫離了大手伍悔上海豪華、虛浮、欺詐、殺伐的古樸、自得的生活感悟． ②普通民眾簡陋的生活給人帶來的一種親切、寧靜、平和之感．
,7,
閱讀下面的文章，完成下列各題。

夜 行

柯 靈

①夜靜，燈火闌珊，從熱鬧場中出來，踽踽獨行，常感到一種微妙的喜悅。

②街上清冷，空遠遼廓，彷彿在寂寞秋江，泛扁舟一葉；偶然有汽車飛馳而過，又使你想到掠過水面的沙鷗。而街角遠處，交通燈的一點猩紅，恰似一片天際飄墜的楓葉，孤零零地開在岸畔的雁來紅。

③上海的白晝洶涌著生存競爭的激流，而罪惡的開花卻常在黑夜。神秘的夜幕籠罩一切，但我們依然可以用想像的眼睛看到這人間天堂的諸種色相。跳舞場上這時必是最興奮的一刻了，爵士樂繚繞在黝黯的燈光里，人影幢幢，假笑佯歡的，靠著舞客款款密語。出賣勞力的，橫七豎八地倒在草棚里，無稽的夢揶揄似的來安慰他們了。多美，多幸福，那夢的王國！而有的卻在夢里也仍然震懾於獰惡的臉相，流著冷汗從鞭撻中驚醒。做夜工的，正撐著沉沉下垂的眼皮，在嘈雜的機械聲中忙碌。亡命與無賴也許正在干盜竊和掠奪的勾當，也許為了主子們的傾軋，正在黑暗中攫取對手的性命。也許有生活戰場上的敗北者，懷著末路的悲戚，委身於黃浦江的濁流，激起一陣小小的波浪以後，一切復歸寧靜。我們還可以看到，在燈光如豆的秘密所在，還有人為著崇高的理想，冒著生命的危險；他們中間不幸的，便在星月無光的郊外受著慘毒的死刑。……

④你可以這樣想像，事實也正在這樣搬演；但眼前展現的，卻是一片平靜。--人海滔天，紅塵蔽日的上海，這是僅有的平靜的一刻。

⑤煩囂的空氣使心情浮躁，繁復的人事使靈魂粗糙，丑惡的現實磨損了人的本性，只是到了這個時刻，才像暴風雨後經過澄濾的湖水，雲影天光，透著寧靜如鏡的清澈。雖然路上人跡稀少，可是你絕不會因此感到寂寞。

⑥坐在清冷的末班電車上，常常只有三三兩兩晚歸的乘客，神態逸豫，悠悠對坐，彷彿彼此莫逆於心，不勞辭費。賣票員閑閑地從車座底下拿出票款，一堆堆閃亮的銀角，暗黃的銅板，耐心地點著數，預備進了廠就趕快交帳，回家休息。偶爾在無聊中閑談起來，隨隨便便，彷彿大家本來就是相熟的朋友：賣票人與乘客在白天那種不必要的隔膜，此刻是煙消雲散了。

⑦拖著空車的黃包車夫施施而行，巡捕靜悄悄地站在警亭下，也不再對車夫怒目橫眉，虎視眈眈。看到這種彼此相安，與世無爭的境界，我常有一種莫名其妙的沖動，想跑上去跟他們攀談幾句，交換一點無垢的安慰，傾訴一點歆慕的心情。

⑧要是腹中空虛，可以隨意跑進一家小鋪子里去當一回座上客。鋪子是小的，店堂湫隘腌[注]，花不了多少錢，卻完全可以換得一飽。這里沒有什麼名貴西餐，滿漢酒席，蘇揚細點，山珍海饈，精緻美味；但你去看看周圍的食客，一碗牛肉湯，一碗陽春面，有的外加二兩白乾，淺斟細酌，品味著小市民式的饜足。面對那種悠然自得的神情，你會不由得從心裡嘗味到一種酸辛苦澀而又微甘的世味，同時想起那俗濫的詩句，真的是「萬事不如杯在手，人生幾見月當頭？」

⑨瀏覽一下鋪面的景色，又會 「別有一番滋味在心頭」。古樸的陳設，油膩破舊的桌椅，藍邊大碗，壽字花的小酒盅，壁上威武的關公畫像，砧板上雪亮的刀子，紅色的牛肉，爐灶上熊熊的火光，在滿是油污的伙計臉上閃爍，實大聲洪的大聲叫喚。……這光景會使你自然地想到《水滸》里描寫的場面，恍惚回到了遼遠的古代。

⑩爾虞我詐的機心暫時收斂了，殘酷的殺伐掛起了短期的免戰牌。

⑪夜深沉，上海這個巨人睡熟了，給了我們片刻的安靜。但我們畢正期待的，不是這種撲朔迷離的幻境，而是那晨曦照耀的黎明。 一九三五年（選自《柯靈散文集》）【注】湫隘：（形容）低窪狹小。

（1）本文的線索是什麼？請簡要分析。

（2）聯繫上下文，賞析第⑤段畫線句子：只是到了這個時刻，才像暴風雨後經過澄濾的湖水，雲影天光，透著寧靜如鏡的清澈。

（3）作者瀏覽鋪面，「別有一番滋味在心頭」。請分析這是一種什麼樣的「滋味」。

2、城市暗處的流動霓虹——關於都市電影中「計程車」元素的研究

摘要

隨著經濟現代化的發展，都市化的城市發展正在倒逼計程車行業的發展。計程車作為城市中重要的文化形態，反映著一個城市在發展進程中的種種變化，可謂是城市一張無聲的名片。現實中的計程車是流淌在城市內部的命脈，溝通著城市暗處的能量流動。影視作品中的計程車則往往作為獨立的空間來進行敘事，計程車的內部空間介於隱私性與公共性之間遊走，其獨特的交通功能與現實意義造就了計程車在都市影像中的獨特地位，扮演著反應一個城市關於內在的階級差距、文化差異等內涵的重要角色。計程車司機也大多象徵著內斂、沉鬱的人物群像，發生在計程車內的故事也大都傳奇或詭譎。文章將藉助符號學，對於計程車這一物符號在影視作品中的敘述功能進亮慧彎行剖析，分析其背後隱藏的影像信息與情感所在。

關鍵詞： 影像文本；符號學；計程車屬性；《李米的猜想》

前言

現實生活中的計程車穿梭在城市的各個角落，聯通了不同階層、不同文化之間的交融。而計程車司機本身作為這個行業內的核心人員，也是一個城市基礎力量中不可或缺的群體。因此在大多數都市電影中，計程車司機都跟隨著城市發展的腳步出現在影像文本中。影像文本中的計程車作為一種物符號，承擔著超越其本身在現實中所具有的客觀屬性，被人為地施加了更深層次的信息與情感，甚至在影視加工中，獲得了超越其自身的空間溝通能力。平面的電影空間在計程車這一狹小但流通的空間內達成了交合，完成了電影的敘事。而計程車司機群體也因其在密閉空間中長時間工作而形成的壓抑、疏離的群體形象，在影視中承擔著沉重情感的寄託。

一、計程車進入影視元素的必然性

1、關於計程車的出現

第七版《現代漢語詞典》中，計程車一詞的含義是為供人臨時僱傭的汽車，多按里程或時間收費。也叫出租汽車。早在18世紀，如果一個富有的英國人想進行一次短途旅遊，他往往會僱用一輛單馬雙輪輕便車（cabriolet）。Cabriolet一詞來源於一個法語動詞，意思是「跳躍」。到了19世紀，人們開始用這個單詞的縮略形式「cab」來指城市中專供出租的大型馬車，現代人們常說的搭乘計程車（catching a cab）就是由此而來的。

通俗來說，計程車是一個可載人的公共服務車輛，有起步費、公里費、計時表。它穿梭在一個城市，無論白天黑夜，只要你需要它，向它揮揮手，就會有一輛車停在你面前，載你去想去的地方。

2、計程車在新中國的發展

在新中國成立前，計程車在民國時期早已有之，但是這個「車」所指的並非汽車，而是「黃包車」，即影視劇中常見的人力車。來來往往穿梭街頭的黃包車是老舍筆下的"駱駝祥子"，也是在民國時代計程車的表現形式，更是最早最貼近計程車模式的城市交通。可以說，黃包車是現代計程車的"前世"，開啟了中國計程車行業的發展史。1945年冬，國民黨政府行政院指示交通部擬具廢除人力車規劃，1946年全國開始禁用黃包車。1955年，上海的最後一輛黃包車被送進了博物館。 中華人民共和國成立後，三輪車取代了人力車，成了這一領域的主力。

新中國第一家名副其實的出租汽車公司，是於1951年創辦的國營首都汽車公司，當時主要是為滿足外事接待等活動的需要。1956年隨著三大改造完成，民國時期遺存下來的私營計程車行業被納入國家軌道，實現計程車全行業的公私合營，從此，開始了計程車行業的第一個「壟斷」階段。到解放前，中國的計程車業務一直在發展，但由於時代背景，國家風雨搖曳，飽受戰火，人民貧苦，收入低微。並且在當時，國家根本沒有成型的汽車的工業，國家所有的小轎車需要整車進口，成本高昂，因此價格也自然不菲。當時計程車一般都是採用預約的形式服務於社會的精英階級，基本與普通民眾無緣。 這一時期，普通群眾基本不會使用計程車，一是成本高、價格貴，二是有公共汽車和自行車作為主流出行方式。因此，計程車以外賓、華僑等群體作為主要的服務對象。

3、「計程車元素」出現的必然性

計程車是都市的重要構成元素。自1907年第一個使用計程表的計程車出現在紐約市街頭以來，計程車永不停息地穿行在世界各都市的大街小巷，同城市人的生活如影相隨。百年來, 紐約市的計程車司機換了一批又一批, 但計程車卻碧胡永不停息地穿行在紐約的大街小巷, 與紐約人的生活如影相隨, 儼然成為紐約和其他大城市生活中的恆定現象。但與計程車的無所不在相反, 每日被禁錮在方向盤後的計程車司機卻在敬悶紐約這個繁華的大都市中忍受著難以言狀的孤獨;他們的所思所想以及他們的歷史也很少受人關注, 成為紐約歷史上被遺忘的社會群體。對於城市文化研究來說，計程車的歷史和再現具有「管中窺豹」的意義：某種程度上，計程車及其產業的變遷是城市發展的縮影。

二、「物符號」在影像中的存在意義

「電影符號是對現實生活或想像世界的一種仿像和模擬，通過視覺、聽覺等感官媒介，給予符號以意義。」。「物符號」在影像文本中起著舉足輕重的作用，對於使受眾通過對這些符號的解讀從而理解影像表達的深層內在含義有著重要影響。影像能夠傳達情感和信息並不只靠宏大的全景，而是經常需要將隱含的信息寄託在零碎的「物符號」上。人是進行符號活動的動物，符號承載著人的發展歷史，對人類系統的知識和經驗進行傳承。符號在某種程度上可以超越其表象所具有的信息，能夠對客體形成理性分析與判斷，得出深層結論。

電影在符號學中是一種擁有特定類別的獨特文化，其聚合成一個龐大的綜合符號系統，即電影符號學。電影符號學誕生在結構主義符號學和語言符號學的基礎上，形成於20世紀60年代。麥茨認為電影是電影創作者所創立的一種具有約定性和結構規律的符號體系，創作者遵循某種「約定俗成的准則」才能創作出能夠被觀眾正確解碼的電影作品。

符號學的關鍵, 是能指對於所指的意義轉換, 就影像而言, 不再是單純意義上的呈現物, 而是意義表現的介質——信息載體。 剖析一個符號，其第一層次要了解的是它的現實意義、表層含義。這一層含義是該符號在現實里擁有的客觀屬性。能夠在影像文本中承擔獨特意義的物符號在現實中基本都能夠捕捉到其現實意義。物符號的第二層意義，是由人加之在其身上的主觀認知。這種認知需要結合施加者所接收的文化教育、觀影者所處的文化環境來具體分析。符號在影視作品裡是表達意義的重要載體，解讀具體符號內涵的具體意義，對於分析電影中的人物、鏡頭、細節等以及梳理電影中的人物關系、情感走向和符號表達具有重要作用，從而挖掘影片中的深層涵義，進一步感受影像的內在之美。

三、「計程車」作為影像符號的特性意義

1、「計程車電影」的定義

在所有的藝術形式中，19世紀末誕生的電影成為時間上同計程車並行發展的現代技術與媒介；電影和計程車都見證和參與了城市現代性的建構。也正因如此，穿街走巷的計程車成為「都市電影」中常見的題材和元素。在這一方狹小的空間內外，出租司機和乘客演繹著愛恨情仇、人生百態；而這些計程車的故事和影像也成為都市文化的重要組成部分。眾多電影藉由出租司機的故事，思考了不同國家地區在城市化發展過程中的社會語境、政治經濟背景、文化建構等議題。在這些作品中，作為主人公的司機具有共同的性格特徵，即孤獨、壓抑和疏離。這一方面來自於其階級等方面的身份特徵，以及特定的歷史背景與社會環境，另一方面也源自出租司機的職業特徵與工作性質。

2、計程車的敘述功能

隨著市場經濟的發展與人民生活水品的提高，都市化進程的加快在催動著無數行業或發展、或日漸衰敗。計程車行業在現實中便是這樣一個被城市化的潮水裹挾著前進的行業。可以肯定的是，無論是現實中計程車行業的發展歷程，或是在影像文字中出現的計程車符號，都參與與見證著一個城市都市化發展的建設。因此，計程車成為了都市電影中格外常見的影像「物符號」。都市中的種種意象「符號」將計程車與其他元素溝通起來，種種符號構成了都市景觀深層次的文化內涵。

都市電影中的生存空間，包含著城市背景、社會文化、人與人之間的溝通及交通工具。電影中的空間被不同種類的符號劃分，例如住宅、例如人際關系、又例如交通。「計程車」這一「物符號」在其中無疑起到了擔當多種身份的功能。從屬性上看，計程車屬於公共交通工具，溝通著一個城市內部能量的流通。每日數不清的人流往來在計程車上完成。但從影像文本中看，計程車將空間劃分為遊走在私密與公共曖昧交界處。往前一步是計程車司機終日拘禁在狹小空間的壓抑與封閉，往後一步是計程車司機與流動不息的乘客一刻不息的交往。

影像文本與現實的真實生活相比總是會多少進行藝術性加工，電影中的空間劃分因此也並不總是依照現實生活中一比一呈現。熒幕上展現的空間是平面的，因此在影像處理中常常會使用多個空間聯合敘述來展開敘事。在計程車電影中，計程車所具有的人員流動屬性使其具備了完美的串聯多個空間展開敘述的意義。這種立體敘事讓觀眾透過不同空間看到了不同階層、不同文化之間的對話，以及一個城市獨特的內涵。在同一個電影和銀幕里穿插著多個時空，反映了一個都市多層面的故事和場景，這使得電影運用自身多樣化的表現形式組成不同時空下的都市空間影像，也引發了觀眾在欣賞到都市空間各種時期的多重感受。

3、計程車電影的生存環境

世界電影史上以計程車為表現重點或以計程車司機為主人公的電影很多，不同國家地區、不同時期的歷史語境決定了這些電影內涵表達的不同。這其中包括馬丁·斯科塞斯導演的新好萊塢電影代表作《計程車司機》（1976）、波蘭導演基耶斯洛夫斯基的《十誡之殺人》（1988）、法國導演呂克·貝松的《瘋狂計程車》（1998）以及伊朗導演阿巴斯的《十》（2004）。相對世界電影史，中國當代計程車題材的電影就顯得稀少了起來。近些年以來才出現了幾部以出租司機作為主人公的電影：寧瀛導演的《夏日暖洋洋》（2000）、張一白導演的《夜·上海》（2007）、曹保平導演的《李米的猜想》（2008）、張江南導演的《午夜計程車》（2010）等。這些計程車題材的電影以都市敘事呈現中國當代城市化在階層、意識形態以及文化認同等方面的表現。當代電影藉由計程車影像與視角完成了對當代都市生活的敘事與體感。

美國的《計程車時代》雜志曾將計程車司機的精神狀態稱為「的哥焦慮症」，並總結了這種症狀的表現特徵：長期焦慮、精力過度集中，神經高度緊張；不僅對傲慢的乘客惟命是從，而且要遭受各種冷嘲熱諷和難堪。除此之外，美國社會也常用「妄想者」來指稱計程車司機，這一術語混合了自負、虛幻、孤獨、個人主義、缺乏技術、與社會脫節、無穩定收入等特徵，體現出美國人對公路和旅程的特殊感情。

四、以《李米的猜想》為例，分析計程車的敘述功能

《李米的猜想》講述女計程車司機李米四年來苦苦尋找和等待失蹤男友的故事。影片開頭以開著計程車的李米念出的一串毫無規律的的數字開始，隨後車子駛進了城市的夜色里，瞬間把人拉入了大衛林奇式的詭異夢境之中。

此時的鏡頭運用了交叉剪輯的方式自由切換，實際上是在無形之中使這些人產生某種聯系，安排得十分巧妙。李米作為計程車司機，車內的乘客與她本應只有片面之交。而導演運用蒙太奇手法將李米本身作為支點，和這些毫無關聯的乘客串聯起來。乘客似聽非聽，只有李米獨自神經質地講述她的故事。計程車在此時起到了容器的作用，強硬地將乘客與觀眾捆綁在這個空間內聆聽李米的講述。

電影的存在形態取決於敘事的刺激時間與表現空間。假若事件長時間的流動變化可通過時空來達到目的性的動態行為, 那麼敘事的動態行為必定與時空有一定的數量關系。電影的有限時間要求主要人物重疊、集中, 並且通過矛盾沖突彰顯人物之間內在差異，創造人物活動的敘事時空。在這種流變的有限時間和無限空間中，電影敘事可分為兩種形態：一是穩定敘事，為連續生活段落，並不打斷時空建構, 即在連續性的時間流變里，形成客觀敘事表現空間；二是動態敘事，在重建時空順序的同時結構故事，即在周期性的時間流變內，並不破壞敘事鏈條，卻因敘事時空斷裂造成連鎖反應，形成主觀敘事表現空間。

鏡頭以內反拍、外反拍、齊軸、平行等不同角度拍攝車內的世界，明與暗的快速切換給人以極大的視覺沖擊。快速剪切的蒙太奇鏡頭中乘客不斷變換，只有李米的故事是完整的，觀眾隨著李米進入了她的臆想，引起了強烈的獵奇心理。然而，伴隨著詭異風格的畫外音，觀眾能夠透過計程車窗看到外面鬼魅般的世界：車窗外被速度被放到極慢的行人、摩托車和自行車，畫面也被處理成模糊不清，影影綽綽地晃動著。車外的一切都變成曈曈鬼影。

這一段落利用蒙太奇剪切將車內外的世界區分開，模糊與清晰的兩種影像、正常與放慢的兩種速度象徵了李米的主觀精神狀態同真實世界的格格不入。聆聽、笑聲、依偎、香煙等因素強化了這種疏離感。當然，李米臆想症的人物設置靈感更多來源於斯科塞斯導演的《計程車司機》，影片中的司機拉維斯患有嚴重的失眠和臆想症，這主要來自於越南戰爭的後遺創傷（拉維斯是越戰退伍軍人）和存在主義思潮的影響，也藉此再現了當時紐約的階級差異、政治腐敗與人情冷漠；而李米的臆想症主要來自於個人愛情經歷的創傷，卻也從側面隱喻了中國都市化進程中不同階層、性別和社會地位人群之間某種程度上的溝通障礙。

在《李米的猜想》一片中，計程車承擔著劃分李米的精神臆想世界和現實世界的分割線角色，車上的乘客在這一刻淡化了存在，加強了計程車這一密閉空間的作用，甚至可以說是在李米的精神世界外再裹上一層捉摸不清的蟬蛹。而在此片中也將計程車司機密閉壓抑的情感世界無限放大，讓人深感沉悶。

結論

相較現實生活中計程車單純地劃分出車內外的空間而言，影視作品中的計程車更多地承擔了一種溝通各個不同時空的影像責任。溝通司機個人的內心世界、溝通司機與乘客之間流動不息的交流、溝通不同階級、不同文化的乘客間可能存在的故事聯系，這是影像文本中計程車作為物符號所具有的、脫離表層客觀價值而存在的意義。而計程車司機則大多數時間扮演著一個疏離、壓抑的群像，這種壓抑著的群體共通特徵是大部分文藝作品中對於隱含的、不便一股腦爆發在觀眾面前、適合反復品味的情感的最好載體。

3、平江路的故事

      提及江南，小橋流水人家。烏鎮、周庄、同里這些都是我們不陌生的，但平江路卻是老蘇州人的心靈休憩之地，像一個含蓄內斂的姑娘，安靜地呆在那裡。

  　  平江路，它是蘇州的一條歷史文化老街，是一條沿河的小路。宋元時蘇州又名平江，所以以此命名平江路，它堪稱古城的一個縮影。

　  　初到平江路，還是炎炎六月，心情有些倦怠懶散，走馬觀花般地，沒有留意駐足那些林林總總的別致店鋪。猛掘第一次就這樣匆匆，去「轉角遇到貓」擼了一隻可愛的棕色加菲貓、吃了蘇州的特色小吃—桂花赤豆小圓子粥和桂花老知嫌雞頭米，不得不承認，蘇州的小吃都十分詩意古典，我獨愛桂花的芬芳馥郁，氣味淡雅，彌漫在這狹窄悠長的街巷中...

我知道，故事未完待續...

第二次到平江路，已經是蘇州的梅雨季，天氣陰濕濕地，小雨絲絲，很是舒爽，悠閑地漫步在平江路上，雨敲打著青石板路，不由得想到戴望舒的《雨巷》，「撐著油紙傘，獨自彷徨在雨巷，那如丁香一般地結著愁怨的姑娘...」平江路上有一家油紙傘店，不同尺寸、不同圖案，排列著掛在店鋪前的檐廊上，很是添色增彩。記得去年還在咸陽念大四時，因著對油紙傘的喜愛，從網上買的紙質青花瓷式樣的油紙傘，拿到西安城牆上各種擺拍的情景，依稀浮現...

在平江路上，有很多家蘇式旗袍店，有些旗袍上縫綴有蘇綉，感覺各式各樣的旗袍都會讓人著迷地眼花繚亂，想像著自己是民國時代的女學生，穿著素雅的旗袍撐著油紙傘，等著電車...因著這種嚮往，便在平江路拍了一組油紙傘主題的照片，那是綴著蒲公英圖案的淡黃色上衣和咖啡色長裙，攝影師拍完我很是滿意。或許，我會在蘇州這隅靜土呆一輩子，守望姑蘇四季，穿不同式樣的旗袍來記錄歲月的光影，給自己一個優雅的回憶...

      去年來蘇州，我去了山塘街那家「貓的天空之城」，像一個貓窩一般的形狀，安靜而溫暖，如今，山塘街的那家貓空店已經拆遷，回憶不覺湧上心扉。索性平江路還有一家「貓的天空之城」，也頗具蘇州的本土特色，古典的房屋院落，店鋪前是一如既往地貓空主題特色情景：一隻漆著紅色的郵寄信箱，一把藍色的躺椅、一個繪著「蘇州貓空丁香店字樣」的路標...

走在平江路交叉的那些小巷，如鈕家巷、丁香巷，總會看到手繪在里弄牆上的水墨江南畫，十分寫意...

  　 平江路的故事愈來愈完整了，我不斷地挖掘，不斷地駐足停留，彷彿每去一次會有不同的理解與發現....

平江路的夜晚，散發著優雅的情懷。

崑曲、評彈是蘇州的特色，吳儂軟語餘音繚繞，可能在平江路聽到最多次的評彈曲子就是那一首《秦淮景》「我有一段情呀，唱給諸公聽...」，是電影《金陵十三釵》的插曲。最經典的崑曲劇目是湯顯祖的《牡丹亭》，描述了杜麗娘和柳夢梅的愛情故事，那句題詞「情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也」成為了一種經典。

最後的閨秀張允和先生貼切地將崑曲比作江南的楓葉。在平江路有一家崑曲博物館，每天各個時間段都會有幾場崑曲評彈小劇場。因著不了解崑曲，想瞻仰一下，所以有天我等了一個小時鍾頭，買了晚上七點半場，幸運的是演出的劇目有《牡丹亭》，而且可以親自看到崑曲老師在台上畫戲曲妝，那施粉黛的嫻熟技藝，讓人驚艷，可以一睹戲曲妝的風采。當晚，我腦中一直蹦著「粉墨春秋」四個字，也明白了「粉墨春秋」的含義。

我自詡侍手是個民國情懷濃厚的人。在西安東郊有一個白鹿原影視城，裡面建了一條民國街，那條民國街的樣子完全是民國劇中最經典的場景：有軌電車上放著「夜上海」、八角洋行旁豎著黃包車。

而在平江路，也有一家民國胭脂店，名曰「摩登紅人」，是民國時期老上海的胭脂品牌，這家店鋪里不僅擺放著老式復古的留聲機，留聲機里緩緩放映著周璇的歌，而且每盒胭脂都畫著民國月份牌，也許這家店鋪做的就是一種情懷。

平江路是詩意的，豐富的，來了一定要坐一坐黃包車，品一品姑蘇的傳統糕點，嘗一嘗花園餅屋的乳酪包，盪一盪河上的搖櫓船，有船娘搖著船槳為你歌唱...撿一個閑暇的傍晚，觀觀棋，品品桃花釀...

粉牆黛瓦，小橋流水，我願走過平江路的春夏秋冬。

平江路是一首永遠讀不完的詩...

                                               

                                           

                     

4、求特別勵志的文章

因為窮，所以才要活得更豐盛
文/閆曉雨
我有很多輛跑車，每日一換，幾乎沒有重復過。
但我最喜歡的是那輛墨綠色豪華敞篷跑車，馬力十足，容納性又高，內部所配飾的座椅均以手工定製絨毯輔勉華表。馳騁在帝都11點過後的街道上，整個夏天的氣味和溫度都能隨之呼嘯翩翩，把手伸出窗外，晃動起來，感覺自己就像翻滾在世紀海浪邊上的一枚貝殼，仰面是光，低頭吻潮，那滋味甭提有多愜意了。
連呼吸，都滿滿是一股松露自然發酵出的甜美感。
「嗨，姑娘，到家了。」
耳邊親切的話語打斷幻想，我笑笑，熟練劃開背後包的反轉夾層，不多不少，捏出五個硬幣，遞給了老伯。
是的，這就是我最鍾愛的跑車，比Uber更方便，比神州專車更周到細微。它總是風雨無阻，以守護者的忠誠姿態停在地鐵口，為我們這些住在五環城鄉結合部的勞苦大眾所提供溫暖服務，從地鐵到小區的七分鍾路程，司機老伯會陪你嘮嗑吐槽，過路炒湖南米粉的大媽會拋來帶有自家方言的微笑，什麼都不要想，只需五塊錢，包你非常爽。
該跑車有一個好聽的名字，叫「小蹦蹦」。
哦，這么專業的詞語，可能你並沒有聽過，那我用另外幾個通俗易懂的字來解釋就是：短途人力三輪車。擱在民國時期，大概就是夜上海百樂門霓虹闌珊下的黃包車，才子佳人，晚風徐面，順著各家弄堂來回幾圈也能撿點小便宜。
老伯哆哆嗦嗦和我說話，臉上如溝壑般的皺紋卻仍爬滿笑意。
這是我最喜歡那輛墨綠色跑車的所有者，一位來自東北戈壁卻心懷南方沙礫般細膩的中年男子，車廂里經常輪番放著二人轉和崑曲，灰色棉衫，頭發油膩，握著車把的雙手上隱約露出斑點，估摸著是做父親的年紀，形象卻浮現出爺爺輩的滄桑。橫看豎看都讓我不由想起中學時代課本里魯迅先生筆下，那些窮困潦倒為生活討生計的可憐人。
同是天涯窮光蛋，何愁前路無知己。每次坐在老伯的車上，我都有種說不出的親切感。
外地人在北京生存太困難了，不論溫飽，無殃優越與偏見，這座城市天然孕育著乾巴巴的現實種子，處處張揚著刀槍不入的堅硬凜冽。那些千里迢迢跋山涉水選擇來這里紮根的人兒呀，哪一個不是拼盡全力，哪一個不是破釜沉舟，哪一個不是故左而失右，在歸屬感里湮沒掉存在感，為原本吹彈可破的生活覆上層鋼鐵霜。有時候，脊告連我這種年輕人也會望而生畏，何況是老伯，拖家帶口還沒有五險一金保障的老伯。
老伯有個兒子，七八歲的模櫻團明樣，很可愛，白白胖胖，叮叮當當，說起話來嘴裡跟含著風鈴一樣，讓人心情愉悅。去年冬天的時候，他和老伯一起迎著或遲冷風曉月出車，臉蛋都活生生被凍出了高原紅。
「家裡人都得出去務工，沒人照料他，只好帶著一起來拉活兒。」
「他，不上學嗎？」
「戶口限制，上不了。再說就算有機會也得先把學費賺夠，我啊，得再接再厲！」老伯呵呵笑，把車里放的低音炮聲音開大了不少… …
尼采說人的內心就像樹一樣，越是嚮往高處的光亮，它的根就越要向下，向泥土，向黑暗的深處。老伯卻總是和哲人的道理對著干，沒錢吃大餐也在努力微笑，沒錢換新衣也要精神抖擻，沒錢買iphone6也會拿出翻蓋手機給大家看兒子大笑的屏保，明明白白的窮，實實在在的帥，認識得越久，越覺得他像一個「丟掉激憤的自由主義者」。毫不牽強，生性隨放，卻時常把感恩掛在心上。上面那段對話的半年後，某天照常踏上我的豪華跑車，竟意外發現那扇小小的窗戶上貼了張A4紙，大大三個字「感謝信」，下面還附有小男孩舉著獎狀的一張照片。原來在很多乘客的捐款和熱心聯絡下，老伯的兒子終於可以上學了，孩子的事情一朝落地，大人的心就褶皺全無。
老伯更加整天笑眯眯的，照舊喜歡在拉活的時候和顧客嘮嗑，聊天，充當精神導師，言語之間那份坦然比昨昔更為篤實。前幾日我冒冒失失坐老伯車去附近的朋友家，結果錢沒帶夠，傻了眼。
老伯倒大方的很，善意揮揮手，示意不要了。
「那怎麼行，您也不容易啊。」
「有啥不容易的！窮歸窮，做人還是要開心嘛。載你我開心，要有需要我待會再送你回去？」
我不好意思回頭笑笑，道了聲謝，繼續前行，心裡某盞油燈倏忽之間就被燃亮。我們常常抱怨工資少、房租高，卻忘記上天賜予我們悠長年華時的最初意義，大抵是要警醒世人用努力博取愉悅，用善良擁抱冷眼，用精神超脫擺脫物質困擾，而不是假定製約出一條和生命背道而馳的評判准則。有部電影里的台詞說得好：窮，不是看你口袋裡面有多少，而是說你心裏面有多少。
富有是一種聚合，貧窮是一種發散。
在縮緊生活密度與拉長思維信念中，我們犧牲掉求證過程，任何民主光亮都不會一蹴而就。
貧窮不是為了考驗和雄辯，而是為了思考和平衡，通過一種空曠形態來啟發生活的更多可能性。沒有錢買偶像的演唱會門票，不如去798看看許多免費畫展。沒有錢給女朋友奉上閃亮鑽戒，不如捧著月色寫封小小情詩。沒有錢為爸爸媽媽買房看病表孝心，那就抽個節假日，買張硬座盪回去，三兩青禾酒，雙筷蘸籽油，陪他們吃頓簡單家常飯。
存在即合理，年輕人呀，不要永遠只有埋怨的勇氣，而忽略覺醒的能力。
如果你不想這么一直窮下去，那麼請你，先把自己豐盛起來，說不準泡麵也能吃出鮑魚熊掌的味道嘞。（來源：人民日報）
滿意請採納哦~

5、秒殺香港，碾壓東京，民國時期的上海究竟有多繁華？

就像歌詞中所寫的那樣，夜上海，夜上海，你是一座不夜城，歌舞昇平。民國時期的上海可以說是當時中國最為繁華的城市。即便到了今天，上海無論是從總體經濟水平還是其發展程度以及返嘩掘在世界上的影響力都是在中國領先的。而且上海也漏核是中國面積最大的一座城市。在民國時期上海更是被稱為東方夜巴黎。單單從這幾方面我們就能夠看出上海在民國的時候是怎樣一派繁榮的景象。
說到汽車，現在看起來也許稀鬆平常，但是在民國時期汽車那可是稀罕物，而上海作為當時中國汽車保有量最大的城市。可以說從這一方面來講，上海就已經領先了當時中國絕大部分的城市。也許在當時中國其他城市所穿行在大街小巷的還是黃包車，而這個時候汽車已經在上海略有普及了蘆卜。從影視作品當中我們可以看到，在民國時期的上海，除了高樓林立以外，也有類似於我們現在的公交車。這一點可以說是領先於當時中國幾乎所有的城市的。
而被譽為上海最後一位名媛的嚴幼韻，曾經就有著自己的一輛汽車，並且每天都開著自己的汽車去學校讀書。可以說在當時上海這座城市就已經開始走向國際化，走向現代化，並且在這個道路上正在飛速發展。同時，當時的上海也是一座開放而又包容的城市。可能是由於外來文化的影響，當時上海除了中國人的身影以外，也充滿著其他國家的身影，無論是日本法國還是英國這些國家在上海都有出現。
並且當時上海的碼頭也是人來人往，絡繹不絕其繁華程度就像現在上海的碼頭一樣，依然是全國最繁榮的碼頭之一。可以說在發展這一層面上，上海這一座城市走在了中國絕大多數城市的前面。

6、觸動了我的心作文

在日復一日的學習、工作或生活中，大家都接觸過作文吧，藉助作文人們可以反映客觀事物、表達思想感情、傳遞知識信息。怎麼寫作文才能避免踩雷呢？下面是我為大家收集的觸動了我的心作文（通用6篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

觸動了我的心作文1

外清風拂過，一片樹葉悄然落下，在半空中劃出迷人的弧影。這落葉，讓我陷入了深深地思考。

落葉歸根，萬事萬物都會有一個歸宿，人也是如此。從無形中來，也將會回到無形中去……·

這是一個深秋的時節，是有些生命結束的時候。我竟然有些不舍和眷戀。看著那翩翩落葉，隨風消失在枝頭，我竟然有一種沖動。真的很想伸手抓住它，去漏蠢納用我的情我的愛把它挽留。但是，我卻不能。是我無能為力，還是我根本就不忍心打破它逝去時的那份和諧，那種安靜。

最終，它還是落下了，消失在我充滿渴望的視線里返沒；消失在我眼睛看不到的地方；消失在那片祥和的土地上。也許這一刻，他那份沸騰的心終於可以平靜下來了吧！它並沒有死，而是活在我的心靈的深處。它的逝去，讓我看到了奉獻的精神。「落紅不是無情物，化作春泥更護花。」它是把自己化作養料；化作愛；化作雨露；去滋潤新的生命。

葉的落下，是風的追求，還是樹的不挽留？或許，它不該過早的凋零，但是生命就是這樣。

生命如此的脆弱，正如那隨風飄零的的樹葉。地震、雪災……他們讓生命變得如此的脆弱，那一個個逝去的生命呀！我們又如何去挽留呢？只有緊抱雙手，深深地為他們祈禱。病魔、時間奪走的那一個個可貴的生命呀！我們挽留不了。他們就如同這落葉，消失在我們看不到的地方。

不必傷心，不必流淚。這就是生命的輪回，或早或晚，都有它的價值。我們應該慶幸的是，沒有白白地走這一遭。時間的長河上會留下了我們的足跡。輕輕地走，正如輕輕的來，不帶走任何東西，只是把自己奉獻個這個世界，為它增資添彩

生、死，並不可怕。可怕的是你在這個世界上沒有留下點什麼？

觸動了我的心作文2

一句簡單的話語，一次小小的幫助，都可能觸動某一個人的心靈。使人為之震撼。一次小小的關懷使人們倍感溫暖，生活之中總有一些事情，也許是小小的事情，就會觸動了你的心靈。

在我的生活之中有一位平凡的像天使般的人。他就是我的朋友。

也許那隻是一句淺顯易懂的話，但是可能包含著無盡的真情和哲理。

那是一次分數與考試。那一次也許只是失誤，但畢竟是考砸了。我那和支離破碎的'夢和殘酷的現實並且邁著沉重的步伐向家走去了。我突然遇見了他。他向我跳來。我沒有搭理他。他反而來追我。問我怎麼了。我罵了他。他眼珠一轉，再一看我的表情好象猜透了我的人，走了。竟唱起來。有人考不好，回家就要挨打了。我聽了火冒三丈，但又唱，人非聖賢，孰能無過。誰都有失敗，又都有成功。但是不能因失敗而衰落。因成功而驕傲。只要誠實面對。我豁然開朗。望了他一眼。也笑了。挺胸走回了家。父母並沒有責罵我。從此，我便與他交流。他也怪，我們倆一下子就成為好朋友，而且是無話不說的好朋友。兩方家長也因此走動了起來。

有一次。我見到他與朋友分離。他不愁。而笑容可掬地送走他，："朋友，記住，你要去大城市是為你好。好好學習，只要我們有緣。何時都可能相見。好朋友並不是意味著成天在一起，而是心繫一處。"我心想；好一個心繫一處。我們決不能只看錶面現象，而要交心。這一句話，九個字，給予了我心靈上極大的震撼，是他撥正了我交友的風帆。使我同當頭一棒。徹底醒悟。我以前認為那些給予你好處的朋友是朋友。而那寫則不是。良葯苦口利於病。忠言逆耳利於行。我不由得更為稱贊。如今，我們已經分開幾年了。但我認為我依舊能看清他的容貌。

我為有這樣的朋友感到自豪和驕傲。

觸動了我的心作文3

「來，你來回答！」這位新老師說。我被迫站了起來，回答說：「這篇課文表達了作者作者作者的……」我站起來吞吞吐吐地說了半天，一個問題也沒回答出來。奇怪的是，這位老師沒有不高興，而是耐心地跟我們詳細地解說著，致此以後，我對這個老師就有點感興趣，想試試他的耐性到底有多好。

從此以後，我天天盼望著上語文課。在語文課上，我基本上每堂課上的每一個問題都積極舉手發言，開始那老師常常點我的名回答問題，我學習成績唰地一下飛到全班第一名，自從我考了第一名之後，老師給我感檔稿覺就是不大理會我了。

從此，我對語文漸漸厭惡了。老師上課不點我回答問題了，我也不太在意老師了，上課和別人說閑話、玩，不久，學習成績落得很快，變成全班的倒數十幾名。有一次考完試，要開家長會，語文老師叫我同媽媽一起來，我便不耐閑地說：「開家長會我來干什麼？」老師沒有回答我，只是叫我來，我很不高興，因為晚上有我最愛看的動畫片《唐老鴨和米老鼠》，我在離開辦公室之前，留給了老師一個「切」字，不知是他沒聽見還是什麼原因，他沒有理會我。到晚上， 他把我叫開，在辦公室與我談話。他說：「你是個不錯的學生，老師也比較喜歡你，可是你近段時間的舉動，讓我不得不批評你。上課自以為是，跟別人講閑話，老師在講台上講得辛辛苦苦，你卻不聽，你是不是很會了，很會也不至於考個不及格……」老師當晚罵我，當時我雖然表情上顯示出很後悔，但心裡卻很恨他。開完家長會，媽媽看見我兩隻眼睛紅紅的，但是她並沒有問什麼，好像她已經明白了什麼似的。

經過幾天我的反復反醒，我終於明白是自己錯了，終於領悟到了老師的用心良苦。當天，我就去辦公室給老師道歉，也不知道當時哪來的勇氣，只是一個勁兒地往前沖。老師接受了我的道歉，並鼓勵我好好學，他說他相信我一定會成功。從此以後，我又回到了從前的我，主課又認真起來，學習又上去了。正是由於老師那一夜的教訓，才使我現在對語文越來越有興趣，才使我現在處於A層班。

老師，正是你那份師恩，才使我對生活有了更多的了解。師恩，觸動了我的心靈，使我在學習的階梯上又踏上了新的一步。

觸動了我的心作文4

冬陽似乎總是那麼吝嗇，總是悶聲不響地躲在雲層里，偶爾才把這微乎其微的熱量灑向人間，他是像我們一樣害羞私？那為什麼夏陽又如此熱情呢？亦或許他是像我們一樣害羞呢？

冬陽似乎總是刻意把自己隱蔽，他沒有春陽的柔聲細語，沒有夏陽的豪邁奔放，更沒有秋陽的煩躁多動，他有著智者的深沉與成熟，以及獨特的魅力。曾經天真地以為自己讀懂了冬陽的睿智與深沉，直到那次才發現原來冬陽的語言如此靈動，富有詩意，而自己只不過是牛頓所說：「我只是個在海邊撿貝殼的孩子。」那次，我像往常一樣在陽光海中散步，走累了，我坐在失去生機的枯草上。

閉上眼睛，用我不被衣服包裹的肌膚感受它的存在，有一點灼燒的感覺，它讓我的思緒放縱成一匹野馬，穿過這暖暖的太陽飛到十六世紀的法國，看看雨果筆下的巴黎聖母院，看副教主的陰險狡詐；到九命烏感受俞在宇和他母親的偉大親情，看那催人淚下的場景；到美國去看看林肯的一生……

風過，有點冷，然後睜開眼，站起來，只覺頭有點昏，似醉了一般，好一會兒回到現實。朝前走，低著頭，盡可能多接受一縷陽光，只一上坡，滿田的綠色都迫不及待地映入我的眼簾，青翠欲滴的麥苗在暖暖的陽光海中顯得格外精神。一層又一層地波浪向前逼近，似乎馬上就要到坡邊了，然而波浪的那邊卻是整齊的地平線……

「啾啾」不知何時，麥田邊的樹上已站滿了麻雀，它們正在歌唱冬陽呢！我依舊望著遠方的麥浪，聆聽著麻雀的嗓音……

冬陽用他平凡的話語把我震撼了，用他睿智的眼神向我示意……

觸動了我的心作文5

黃包車，電車軌道，東方明珠，人民廣場……這些事物來自不同的時代，卻令我想到一個觸動人心的地方——上海。

上海——一個東西方文化交融的城市。承載著厚重歷史的你並不過於傳統，反而是一個走在時尚前端的城市。行走在你的大街小巷裡，彷彿像是在時光中遊走一樣，勾起我無盡的遐想。

提起上海最新潮時尚的地方，總有一條繁華的商業街浮現在腦海里，那便是步行街了。

一條十分寬敞的、潔凈的鋪著平整石磚的大街上，總有摩肩接踵的人群絡繹不絕。人們的腳步時而快，時而慢，商店如群蟻排衙般整齊地羅列在寬敞的大街兩旁，過往的顧客絡繹不絕，商鋪的叫賣聲一聲比一聲高。高大華麗的大廈矗立在群群店鋪中，顯得格外引人注目。聽！絲絲悠揚的音樂夾雜在雜亂的交談聲與腳步聲中，如股股清泉令人心曠神怡，那便是洋樓上的小提琴手的傑作。那音樂能治癒人的心靈！當黑夜慢慢沁入湛藍的天空，夜上海才剛剛開始。黃昏中的步行街突然亮了起來，這時，才是真正的，燈紅酒綠的夜上海了！店鋪大大的招牌各式各樣，獨具一格；高樓上的霓虹燈五光十色，絢麗多彩；大大小小的餐廳飄著誘惑口舌的香氣，人群中的談笑聲此起彼伏……隱隱約約中，彷彿看到了曾經的「上海灘」。車夫們拖著一輛輛黃包車在路邊說著閑話或者拖著僱主拚命奔跑，一家家夜總會里燈紅酒綠，歌舞昇平；大大的霓虹燈招牌五彩繽紛，街上隱約飄盪著若有若無的歌聲……上海，你變了，你又沒變……

上海，一個承載著文化歷史的城市。可曾經，你也傷痕累累：外國的侵略者曾無情地分割你的身體，作為租界；他們也曾殘忍地屠殺你的人民，毀壞你的建築；他們曾持槍耍刀，搶奪手無寸鐵的老百姓的血汗錢；他們還曾縱火燒毀民房，把老百姓趕出家園……但上海並沒有打算任人宰割：第一次鴉片戰爭，是上海為使鴉片不再殘害人民而抗擊英國的戰爭；淞滬會戰，是上海主動反擊的戰役，是整個中日戰爭中進行的規模最大、戰斗最慘烈的一場戰役；北伐戰爭期間，上海工人階級為推翻北洋軍閥的反動統治，舉行了三次武裝起義。……這些事件，使上海向世界證明：我們不會任人宰割，我們也不會任人統治！

上海，你像一個飽經滄桑的老人，曾忍辱負重；但你卻不老，時時刻刻走在世界的前沿。上海，我永不會忘記你！因為，你已經觸動了我的心靈。

觸動了我的心作文6

那一件事，那一個人，觸動了我的心靈。

——題記

友誼是一片潔白的雲朵，點綴了一片藍天。友誼是一縷溫暖的陽光，照亮了世間萬物。

「同學們，接下來我們測長跑，請做好熱身運動」。啊？長跑！我的上帝呀！800米對我來說簡直是遙不可及的。

我能跑二百米都是謝天謝地的了，但萬幸的是我的好閨蜜湯，答應我說跟我一起跑。

熱身完了，接下來就要開始跑了，我的心怦怦直跳。「預備，跑！」隨著老師的一聲令下，我們如離弦之箭般沖了出去。

第一圈，我跑的還不錯，可到了第二圈，我就開始體力不支了，跑得越來越慢，最後我和她走了一小段。恢復了點體力後，我們成功的跑完了第二圈，可還有兩圈呢，我已經累得氣喘吁吁，上接不接下氣了！我的腿，如灌滿了鉛一樣的沉重，但這時她對我說：「加油！我相信你可以的。」我聽了這句話，瞬間有力氣了，和她順利的跑完了第三圈。

我實在沒力氣了，恨不得直接癱坐在地上，我跟湯說：「你先跑吧，我會拖累你的。」她卻嚴肅的說：「我是不會丟下夥伴自己走的！」說著拉著我的手繼續跑。也許是她句話，給了我堅持下來的勇氣和動力，被她一步一步地拉著我到達了終點。

其實以她的速度，起碼能跑前幾名的，可她丟下了成績，選擇了友誼。這件事應召了一句俗語：友誼第一，比賽第二。我認為，的確如此。

這份友誼，如一縷和煦的春風般，溫暖了我，觸動了我的心靈。